Temu Ramah Dengan Jurugambar Dan Pengembara Cory Richards

2024 Pengarang: Francis Oldridge | [email protected]. Diubah suai terakhir: 2023-12-16 20:41

Walaupun anda tidak mengenali namanya, kemungkinan anda telah melihat karyanya. Cory Richards adalah jurugambar pemenang anugerah yang telah merakam gambar ikonik dari seluruh dunia. Dia telah mendaki beberapa puncak tertinggi di dunia, termasuk gunung tertinggi ketiga belas, Gasherbrum II (G2), di mana dia dan dua rakan pendakiannya dihanyutkan oleh longsoran salju ketika mereka turun. Setelah menyedari bahawa ketiga-tiganya terselamat dalam perjumpaan yang mengerikan itu, Richards mengubah kamera itu sendiri dan menangkap selfie ketakutan yang akan menghiasi sampul National Geographic. Kejadian itu akan membawa Richards menuju kehancuran diri dan kemudian pulih ketika dia berusaha mengatasi kesan gangguan stres pasca-trauma (PTSD).

Pada tahun berikutnya, Richards dinobatkan sebagai Pengembara Geografi Nasional Tahun Ini (2012). Sejak mencari terapi, dia telah kembali ke puncak permainannya dan telah mendaki Gunung Everest dua kali (sekali tanpa oksigen tambahan) bersama pasangan pendakian Adrian Ballinger.

Saya baru-baru ini berkesempatan untuk berhubung dengan Cory Richards untuk membincangkan minatnya terhadap aktiviti luar, fotografi, perjuangannya dengan PTSD, ekspedisi masa lalu dan masa depan, dan, tentu saja, peralatan.

Manual: Orang ramai didorong oleh banyak alasan untuk masuk ke luar. Adakah sesuatu yang menarik minat anda atau adakah sesuatu yang selalu anda minati?

Cory Richards: Bagi saya, berada di luar selalu menjadi sebahagian daripada hidup saya kerana cara saya dibesarkan. Ibu bapa saya sangat setia pada gaya hidup mereka dan itu bermaksud berada di luar. Mereka sangat suka ransel, mendaki, dan bermain ski, jadi saya dan kakak saya dibesarkan dengan cara yang sama. Kami, dalam setiap cara, bergabung dengan kehidupan mereka daripada mengubah kehidupan mereka, dan, tentu saja, ada perkara mengenai kami yang mengubah kehidupan mereka. Tetapi mereka bersikeras bahawa kami adalah bagian dari kehidupan yang mereka jalani berbanding, anda tahu, sesuatu yang ada di sana untuk mengganggu. Dan kerana cinta mereka di luar rumah, itu dibina dalam diri kita sejak usia muda, dan jadi perkembangan semula jadi bagi saya, anda tahu, mula terlibat dengan aktiviti luar pada tahap yang lebih sengit ketika saya dewasa.

Tidak ada satu ekspedisi yang paling berkesan. Tidak ada yang terlintas di fikiran. Itu seperti cuba memilih M&M kegemaran anda dari setiap M&M yang pernah anda makan.

Ia adalah tempat yang selalu saya fahami; itu adalah tempat di mana saya dapat menggunakan tenaga saya dan di mana saya dapat merasakan seperti saya berada. Semasa saya berkembang ke ruang itu, saya juga mulai memahami bahawa kita, sebagai keluarga manusia, adalah sebahagian daripada dunia semula jadi berbanding dengannya, yang saya fikir adalah salah faham umum - dan … salah satu idea yang mendorong pemisahan kita yang berterusan dengan dunia semula jadi: Kita sangat terisolasi dari itu sehingga kita tidak merasa bahawa kita sebenarnya menjadi sebahagian daripadanya padahal sebenarnya kita, dari segala segi, menjadi sebahagian daripadanya dan bergantung padanya.

TM: Apa ekspedisi yang paling berkesan untuk anda?

CR: Tidak ada satu ekspedisi yang paling berkesan. Tidak ada yang terlintas di fikiran. Itu seperti cuba memilih M&M kegemaran anda dari setiap M&M yang pernah anda makan. Semuanya baik dan mereka semua rasa serupa tetapi mempunyai kualiti yang berbeza atau seperti itu.

Saya tidak tahu bagaimana mengatakan bahawa ada yang kurang dapat diingat daripada yang lain kerana masing-masing mempunyai pengalaman uniknya. Jelas, ada beberapa yang telah mengubah dan mengubah hidup saya lebih mendalam daripada yang lain, iaitu memanjat Gasherbrum pada musim sejuk di Pakistan - dan anda tahu longsoran yang terjadi ketika turun yang mengubah perjalanan karier saya. Itu mengubah lintasan hidup saya dan sangat penting. Adakah itu yang paling berkesan? Tidak semestinya - ada yang lain yang sama berkesannya dan dalam beberapa cara sama memberi kesan tetapi dengan cara yang lebih halus … Tugasan pertama saya untuk majalah itu adalah yang memberi kesan besar dalam hidup saya kerana saya membuat penggambaran untuk National Geographic kali pertama. Dan itu ke perbatasan Nepal dan Tibet di Mustang yang disebut.

TM: Bagaimana dengan yang paling mencabar anda?

CR: Saya rasa sebenarnya salah satu ekspedisi saya yang paling mencabar adalah mengikuti Sungai Quito dari Angolhighlands menyusuri jalur Caprivi di Namibi dan memasuki Okavango Deltin Botswana. Saya berada di Afrika selama hampir empat bulan mengikuti jalan sungai ini dan cuba memahami semua bahagian yang saling berkaitan yang mengikatnya dan yang menjadikannya … ekosistem yang padat ini. Tetapi dengan berbuat demikian, kita harus menuruni 1.000 batu dari sungai yang belum dipetakan sebelumnya yang seringkali merupakan tugas yang sangat melelahkan dan hanya mengambil banyak mental dan fizikal dari saya. Saya juga berada di tengah pergolakan trauma dalam kehidupan peribadi saya pada ketika itu dan jadi saya fikir, secara emosi dan fizikal, itulah ekspedisi paling mencabar yang pernah saya lalui. Ada yang lain yang terlintas dalam fikiran tetapi pastinya tidak dengan cara yang sama. Maksud saya, mendaki Everest tanpa oksigen juga sangat mencabar dari segi emosi dan fizikal, tetapi tidak sama, sejauh ekspedisi paling mencabar yang saya lalui.

TM: Anda telah menangkap gambar dari beberapa pemandangan yang paling ikonik dan kasar di Bumi. Mana yang paling menonjol untuk anda? Adakah perjalanan menuju ke sana? Atau, tempat itu sendiri yang menjadikannya paling tidak dapat dilupakan?

CR: Saya rasa landskap yang paling berkesan yang sebenarnya saya gambar ialah Queen Maud Land di Antartika, kawasan kecil di wilayah geografi yang lebih besar yang disebut Pergunungan Wolthat … Sebab ini sangat jelas bagi saya adalah kerana betapa sunyinya. Ini adalah salah satu persekitaran yang paling tidak ramah di dunia dengan angin katabatik yang bersantai di dataran tinggi Antartika turun dan bertiup lebih dari 100 batu sejam, cukup kerap selama berhari-hari. Ia menjadi terowong angin ini yang dijelajahi dengan ladang-ladang ais besar ini yang berlangsung selama-lamanya. Mereka bergema dalam diri saya tentang pengasingan dan kesepian, tidak seperti manusia tunggal tetapi seperti planet kita di alam semesta, ia adalah pulau kecil. Dan saya merasa gema ketika berada di lanskap sepi yang besar di mana saya merasa seperti saya adalah pulau kecil di tengah-tengah kanvas besar yang kelihatan tidak bernyawa di depan saya. Kebenarannya adalah ada banyak kehidupan yang bertahan di Antartika tetapi pemandangannya, dengan cara ia menyajikan dirinya, sedemikian rupa sehingga memiliki kemampuan untuk mengucap rasa pengasingan dalam diri seseorang, dan kerana itu saya merasa selalu tertarik pada tetapi saya juga merasa paling terpengaruh dengannya. Juga, terdapat pengurangan jenis warna yang anda lihat. Ia sangat biru dan putih dan kemudian anda mempunyai batu oren yang mencolok ini yang seolah-olah keluar dari ketiadaan … seperti gigi raksasa yang meletus dari pemandangan beku ini. Oleh itu, secara kreatif, visual, emosional, landskap itu selalu menjadi pemandangan saya sejak saya berkunjung ke sana pada tahun 2013.

TM: Walaupun banyak tumpuan hanya pada perjalanan atau perjalanan ke pemandangan ini, anda mesti menggunakan pemikiran yang berbeza. Bagaimana anda mempersiapkan atau memproses bahagian pekerjaan dan kemahiran anda?

CR: Yang menarik bagi saya ialah saya tidak fikir ada pemikiran yang berbeza mengenai apa yang saya lakukan berbanding dengan orang lain … Saya rasa setiap jurugambar mendekati sesuatu secara unik dan berbeza, yang menjadikan karya mereka unik dan berbeza. Sekarang, banyak yang melakukan serangan serupa, yang menghasilkan karya serupa. Dalam pengalaman saya, motivasi saya selalu mengenai pengalaman manusia yang terbongkar atau diberitahu berdasarkan jenis ekspedisi ini.

Dan bagi saya, proses saya adalah mengenai memeriksa diri sendiri dan mengambil isyarat dari diri saya ketika saya mula merasa tidak terurai, ketika saya mulai merasa terdedah, ketika saya mulai merasa berkurang. Saya mengambil petunjuk dari diri saya dan mula mencari petunjuk itu pada orang lain juga, jadi ini lebih kepada pemeriksaan psikologi dan sifat kemampuan kita melakukan sesuatu, mengatasi sesuatu, untuk menyesuaikan diri dengan situasi - baik itu zon konflik atau di ketinggian tinggi - dan dengan berbuat demikian, anda dapati gambaran manusia dan keluarga manusia yang tulen dan asli … Meditasi saya di sekitar yang berusaha untuk menjadi sangat sedar diri. Lebih melihat secara dalaman untuk melihat apa yang berlaku pada diri saya dalam proses dan kemudian menggunakan maklumat tersebut untuk melihat secara luaran dan cuba menangkapnya.

Bagi saya adalah baik untuk mengingat betapa kecilnya saya di dunia ini. Ini membantu saya ingat untuk bersyukur untuk kehidupan yang berharga ini dan semua peluangnya. Gambar di sini: pendaki berdiri di atas sistem gua Mustang. Ditembak untuk #mustang

TM: Lawatan Everest anda dengan Adrian Ballinger mendapat banyak publisiti, bukan sahaja untuk pertunjukan sosial anda tetapi juga untuk kejujuran anda mengenai perjuangan peribadi dan fizikal yang anda alami. Mengapa bahagian itu penting dalam cerita untuk anda kongsi? Apa jenis respons yang anda perolehi dari rakan pendaki dan masyarakat umum?

CR: Anda tahu, Adrian dan saya mengusahakannya untuk mengurus rupa yang tidak disembuhkan mengenai bagaimana ekspedisi itu sebenarnya dan bagaimana ia berkembang. Yang penting di sebalik itu, motivasinya adalah bahawa sosial bermain secara medion ke titik tinggi atau catatan perjalanan pengembaraan, perjalanan ekspedisi, perjalanan budaya, dan sebagainya. Dan apa yang ingin kami lakukan adalah mengupas kembali fasad dan memberi orang yang jujur melihat apa yang sebenarnya kelihatan dan terasa seperti melakukan ekspedisi seperti ini. Dan bagi saya, ini berkaitan langsung dengan masalah kesihatan mental yang saya lalui sepanjang hidup saya. Oleh itu, anda tahu, sejak awal lagi, dan pada asasnya, kami mahu ia sahih, jadi bila-bila masa ada sesuatu yang benar-benar sukar, sukar - atau sebaliknya apa sahaja yang benar-benar menawan, cantik, gembira, gembira - Saya mahu berkongsi perkara itu.

Dan penting bagi saya untuk melihat dan memperhatikan saat-saat ketika saya mengalami sisi keperibadian saya yang lebih gelap dan menyuarakannya. Dan alasan yang penting bagi saya adalah kerana memberi peluang kepada orang lain untuk melakukan perkara yang sama: Apabila mereka melihat orang lain membicarakannya, mereka merasa seolah-olah mereka diberi kebenaran untuk membincangkan topik yang sama dengan lebih terbuka. Dan itulah intinya untuk membicarakan perkara secara terbuka adalah bahawa ia memberi kebenaran kepada orang lain di sekitar anda untuk melakukan perkara yang sama. Oleh itu, saya memilih untuk melakukannya sepanjang hayat. Saya telah memilih untuk menjadi orang yang mendekati beberapa topik yang lebih janggal atau luar biasa dan saya berusaha menjangkau mereka dengan seberapa banyak kejujuran dan keikhlasan yang saya dapat untuk memberi ruang yang sama kepada orang lain.

TM: Pengakuan kewujudan PTSD untuk atlet ekstrem adalah tindakan berani. Mengapa itu menjadi bahagian penting dalam cerita anda untuk anda kongsi? Apa jenis respons yang anda perolehi dari rakan pendaki dan masyarakat umum?

CR: Tanggapan terhadap pengakuan dan pengiktirafan PTSD dalam usaha luar, atletik yang saya rasa telah bercampur-campur. Saya rasa lebih ramai orang mengetahui bahawa persekitaran dan pengalaman ini sebenarnya boleh menyebabkan tekanan trauma tetapi masih ada tokoh lama yang berpegang teguh pada apa pun yang berlaku dan anda tidak perlu membincangkannya. Anda tidak perlu menjadikannya perniagaan semua orang dan ada unsur tertentu yang saya setuju, iaitu kita tidak perlu membuat pergolakan peribadi kita semua orang.

Bukan itu yang saya cuba lakukan Apa yang saya cuba lakukan ialah membuat kenyataan umum bahawa perkara-perkara ini adalah nyata dan ia ada dan jika anda mengalami tekanan pasca-trauma atau tekanan traumatik dalam apa jua perkara dari sebarang peristiwa, tidak mengapa meminta pertolongan dan untuk membincangkannya. Saya rasa seringkali orang merasa seolah-olah dengan membicarakan diri saya dalam istilah ini bahawa saya membuat ini mengenai saya, padahal sebenarnya sebaliknya. Apa yang ingin saya lakukan adalah menjadikan forum dan platform lebih terbuka dan dapat disesuaikan dengan pengalaman dan suara yang muncul, kerana mereka perlu - kerana tidak ada alasan bahawa orang perlu hidup dengan trauma itu dan membawa tekanan itu bersama mereka.

Imej yang hebat bukan komposisi, warna, cahaya. Mereka boleh menjadi semua itu dan semuanya dapat digabungkan dengan momen, tetapi gambar yang benar-benar transenden adalah gambar yang membuat kita berfikir dan merasakan dan berhubung dengan diri kita yang paling asas.

Jadi anda tahu, tindak balas telah bercampur-campur. Ada orang yang saya perhatikan dan benar-benar menganggap siapa yang menolaknya dan mengatakan itu budaya kepingan salji. Dan kemudian, ada orang-orang yang saya tidak akan sangka, semacam orang yang paling sukar dan paling tabah, yang telah terbuka dan berkata, "Anda tahu, itu benar-benar bergema dengan saya dan saya rasa saya mengalami beberapa perkara yang sama yang telah anda bincangkan."

TM: Sekarang, mari kita bercakap teknologi dan peralatan. Apa pilihan utama dan mesti dimiliki tanpa mengira destinasi anda?

CR: Sejauh kamera berjalan, kamera yang saya gunakan sekarang adalah Nikon Z 6 dan Z 7. Ini terutamanya untuk kamera kuda kerja dan kerja tanpa cermin hanya kerana kemampuan cahaya rendah dan kemampuan untuk beralih kembali dan seterusnya antara video berkualiti tinggi dan fotografi pegun.

Secara amnya, jika saya menggunakan serba boleh - mempunyai kit dinamik yang serba boleh - saya akan menggunakan NIKKOR Z 24-70mm f / 2.8 S dan saya akan mempunyai NIKKOR Z 14-30mm f / 4 serta 70-200mm. Dan itu semua alat yang memungkinkan saya untuk mendekati hampir semua subjek dengan berkesan.

Tetapi untuk karya jurnalistik gambar tegar atau lebih mendalam, saya suka bekerja dengan lensa panjang fokus tetap jadi saya suka menggunakan NIKKOR Z 24mm f / 1.8 S, kadang-kadang NIKKOR Z 85mm f / 1.8 S, tidak banyak tetapi masih lensa yang sangat berkesan. Saya cenderung lebih dekat sehingga panjang fokus kegemaran saya lebih banyak dalam jarak 24 hingga 35, kadang-kadang hingga 50, jadi NIKKOR Z 35mm f / 1.8 S juga sangat berkesan dan saya sangat menyukainya.

Dan kamera lain yang sangat keren adalah Z 50. Saya suka camer kerana ia sangat mudah digunakan, ringkas, dan sangat mesra pengguna. Tetapi walaupun pada tahap profesional. jika hanya saya dan seorang jurukamera di sana, kadang-kadang Z 50 mencapai semua matlamat yang saya perlukan. Saya hanya boleh melemparkannya ke bahu saya, keluar dari pintu, dan tidak perlu risau dan sekali lagi ia sangat mudah digunakan.

TM: Gear mana satu (selain kamera anda) yang tidak akan anda tinggalkan?

CR: Satu bahagian gear yang selalu saya ambil - ini lucu … Tetapi satu bahagian gear yang selalu saya ambil adalah pembesar suara tanpa wayar yang mudah alih. Sebabnya ada sesuatu yang menggembirakan, meringankan, dan berorientasikan komuniti kerana mempunyai muzik dan dapat memainkan muzik secara terbuka dengan rakan anda, mendengar perkara semasa anda duduk di sana dan berbual sepanjang malam. Dan jika anda sendirian mendengarkan muzik semasa anda bekerja, jika anda mengedit mendengar muzik, saya rasa muzik membawa unsur kegembiraan dan kesenangan kepada sesuatu. Ia dapat memberi kita emosi dan dapat memberi inspirasi kepada kita. Dan saya fikir muzik adalah sebahagian daripada pengalaman manusia, jadi membawa muzik dengan saya dalam fesyen berkualiti selalu sangat penting. Dan saya memperluasnya ke dalam, anda tahu, fon kepala - semacam earbud tanpa wayar - dan juga, anda tahu, apa sahaja cara saya dapat membawa muzik bersama saya … Sangat penting untuk mempunyai beberapa alat audio di lapangan untuk mengalami rasa itu sementara anda di luar sana [sic].

TM: Walaupun bagi mereka yang baru mula memotret pengembaraan mereka untuk bersenang-senang, petua apa yang anda ada untuk menangkap gambar yang paling berkesan?

CR: Nasihat terbaik saya untuk sesiapa sahaja yang berusaha membuat gambar yang tidak dapat dilupakan - gambar yang benar-benar tidak dapat dilupakan - adalah mengingati apa yang membuat gambar yang memberi kesan. Apa yang membuat anda menjauhkan diri dari sesuatu dan terus memikirkannya? Dan jika anda dapat menentukan apa itu dan menggunakannya untuk memberitahu anda semasa anda membuat gambar anda sendiri, saya rasa anda akan berjaya.

Imej transenden dan transformasi sebenar adalah gambar yang masuk ke dalam diri kita dan menghantui kita dalam beberapa cara. Dan jika anda benar-benar ingin membuat gambar yang benar-benar memberi kesan, cari gambar yang menghantui anda dan mengejarnya, mengejarnya dan menyelami dalamnya.

Bagi saya, dan saya rasa bagi kebanyakan orang, ia menjadi emosi. Ini boleh menjadi gambaran yang membuat anda merasa, yang membuat anda merasa luar biasa dari rasa kecantikan topikal atau rasa kagum topikal. Mungkin itu adalah sesuatu yang membuat anda merasa jauh di dalam, sesuatu yang menggerakkan anda. Itu membuat anda tertanya-tanya, itu membuat anda mempertimbangkan. Itu menghentikan anda. Itu membuatkan anda berhenti sejenak dan membawa anda hadir ketika ini dan membuat anda berhubung dengan diri sendiri.

Imej yang hebat bukan komposisi, warna, cahaya. Mereka boleh menjadi semua itu dan semuanya dapat digabungkan dengan momen, tetapi gambar yang benar-benar transenden adalah gambar yang membuat kita berfikir dan merasakan dan berhubungan dengan diri kita yang paling asas. Imej besar, pemandangan besar orang kecil di lanskap besar - mereka membuat kita merasa kagum dan tertanya-tanya tetapi mereka tidak semestinya menggerakkan kita. Mereka mungkin sedikit memberi inspirasi kepada kita, tetapi kita dibanjiri dengan itu. Imej transenden dan transformasi sebenar adalah gambar yang masuk ke dalam diri kita dan menghantui kita dalam beberapa cara. Dan jika anda benar-benar ingin membuat gambar yang benar-benar memberi kesan, cari gambar yang menghantui anda dan mengejarnya, mengejarnya dan menyelami dalamnya.

Main dengannya sehingga anda keletihan olehnya dan apabila anda kelelahan pergi lebih dalam. Imej-imej itu, adalah gambar-gambar yang menjadi seni yang melampaui batas, itulah gambar-gambar yang berbicara kepada khalayak yang lebih besar. Mereka adalah orang yang mempunyai kemampuan untuk mengubah pasang surut dan memindahkan gunung. Tetapi anda tahu, saya tidak mengatakan bahawa saya pernah membuat salah satu gambar tersebut. Tetapi sebagai mengejar dan sebagai cara mengejar citra, begitulah saya memikirkannya.

TM: Ketika musim Everest menghampiri, perubahan apa (jika ada) yang ingin Anda lihat dibuat mengenai bagaimana pendaki dan (Sherpas) diizinkan di gunung, terutama ketika membahayakan?

CR: Sejujurnya, saya rasa ada banyak perkara yang perlu diubah di Everest tetapi saya juga percaya bahawa Everest mendapat banyak tekanan buruk. Sangat mudah untuk melihat barisan pemain di puncak dan salah faham mengenai apa yang berlaku di sana. Tahun lalu ini secara khusus kita melihat garis besar tetapi itu kerana tingkap cuaca dipotong dan masuk ke dalam tempoh dua hari di mana semua orang di sebelah selatan terpaksa memanjat pada satu masa. Biasanya, itu tidak akan berlaku, jadi kita harus memahami konteks di mana maklumat yang kita lihat dibuat, tetapi kita juga harus memahami bahawa ya, ada masalah dengan pengurusan dan kita perlu melihatnya secara lebih holistik.

Apa yang saya ingin lihat adalah peraturan yang lebih mendalam dan lebih ketat khususnya di sisi Nepal yang mensasarkan bagaimana pendaki diberi izin untuk mendaki dan berapa banyak syarikat pemandu yang dibenarkan untuk membawa orang ke sana dan berapa banyak pelanggan yang dibenarkan pergi pada tahun tertentu. Sukar untuk membayangkan itu akan berlaku memandangkan status sosioekonomi Nepal di dunia, yang sangat malang, tetapi saya rasa apa yang perlu kita tuju adalah suara yang lebih kuat dalam komuniti pendaki yang bersuara untuk keselamatan Komuniti Sherp, keselamatan komuniti pekerja dengan ketinggian tinggi, dan, akhirnya, keselamatan semua orang di gunung. Dan dengan berbuat demikian, kita dapat mengatasi beberapa masalah yang membahayakan orang.

TM: Kami tidak boleh melepaskan anda tanpa soalan terakhir ini. Apa yang seterusnya untuk Cory Richards?

CR: Saya mempunyai beberapa perjalanan besar yang akan datang. Saya sedang mengusahakan beberapa rancangan TV sekarang, tetapi untuk bulan depan, saya akan membuat sendiri dan hanya melancarkan idea kreatif kepada salah satu rakan saya yang melakukan jenayah di sini yang sering saya bekerjasama dengan, Keith Ladzkinski, dan muncul dengan rancangan untuk tahun yang akan datang. Jadi sekarang, saya mendapat banyak pinggan tetapi tidak semestinya bergerak dan saya menikmati waktu henti itu untuk membolehkan sesuatu berjalan lancar dan jatuh di mana sahaja.

Pilihan Gear Teratas Cory

• Kamera kuda kerja

  • Nikon Z 6
  • Nikon Z 7

• Kamera setiap hari

  Nikon Z 50

• Kit kanta serba boleh

  • Nikon NIKKOR Z 24-70mm f / 2.8 S
  • Nikon NIKKOR Z 14-30mm f / 4
  • 70-200mm

• Kit lensa profesional

  • Nikon NIKKOR Z 24mm f / 1.8 S
  • Nikon NIKKOR Z 35mm f / 1.8 S
  • Nikon NIKKOR Z 85mm f / 1.8 S